赵京林：恣挥流云墨，尽书方寸间

   作为中国的传统书写工具，同是一支毛笔，在不同的行家手里展现出的却是变化无穷的百花争鸣盛景，这正是书法艺术的魅力所在。然而，书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。所以，变化万千并非毫无章法，古人云“万变不离其宗”正道出其中精妙。博采众长，敛气于笔，寓神于形，将书法的神采赋于千姿百态的风骨之上，方得书法真谛。
    博采众长出新秀
    赵京林，这位曾投笔从军、后又复归纸笔之间的书法人士，虽未完全承袭某一派别，但是他能糅百家之长合于自己笔端，潜心揣摩《九成宫醴泉铭》《兰亭序》《集贤宝》《草书七律诗轴》等名家作品，并广泛借鉴、研习诸多当代书法名家名作，挥洒方寸之间，自得笔墨情趣，不失自成一体，而又兼具名家风骨。
    “‘名家风骨’四个字，实在愧不敢当，或许天性使然，不管是幼时读书，还是参军入伍，抑或现在从事媒体行业，始终放不下这点小嗜好。”采访中，赵京林只言片语，囊括了自己人生几次转折点，也坦陈了自己对书法艺术上下求索的执著。
在陌生人看来，他静如处子，少言寡语，与其媒体人的身份无法契合。但是，若是谈及关于新闻和书法艺术方面的话题，赵京林则妙语连珠，看似闲谈之中便可抽出话题筋骨。他就是这样一个人，善于聆听，长于学习，并在自己擅长的领域分享出自己的心得体会。
    名师慧眼识佳作
    赵京林有一幅选自《离骚》警句“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”的作品。这幅作品并非他的得意之作，赵京林称之为练笔习作。正是这样一幅在他眼中视如敝屣的习作，被当地一名德高望重的书法家无意中看到，对这幅作品在力量感及空间结构等方面大加赞赏。
    当时，赵京林正接受记者采访，书房中自创作品、名家交流作品以及书画友人互赠作品琳琅满目，不一而足。正共同欣赏书画间，这位书法家款门而至，于是，一个采访现场立即被代之以小型书法艺术沙龙。就这样一个偶然的机会，老先生瞥见书案一角堆放的一叠作品，翻检之后抽出一张，欣然颔首：“这可是一幅名不副实的习作。”
    老先生这样风趣的评价立即引起在座的兴趣，静待他接下来的评点：“点画势尽，力收之。你这点就处理得很到位，点画深藏圭角，有往必收，有始有终，这种力度就给人以呼之欲出之感。但是中间行笔就稍有欠缺，不露圭角，并不是说可以忽略中间行笔。中间行笔必须取涩势中锋，以使点画线条浑圆淳和，温而不柔，方能力含其中……”
    老先生如此细致入微的逐字点评引起在场诸位连连赞赏。毕竟是书法大家，眼光独到犀利，点评一针见血。而赵京林本人承认，他正是本着精益求精的原则不满意自己作品的中间行笔，才将其列为习作。也因这种对自己严格要求的不懈求索精神，赵京林的作品颇得诸多书法家赏识。
“如今这个社会，本来就相对浮躁，在这样一个物欲横流的社会中，能有几个一边俯下身段甘愿平淡而又坐稳了书斋的学人，少了。”老先生的感慨，似乎也在为赵京林提出一个警醒，更是一份期待。
    书生意气两相宜
    简陋的泥坯土墙屋，亮光如豆的油灯，几块木板拼凑的桌案——这是赵京林书法启蒙的场地。而赵京林当时所用的纸张，则是收集的各种废旧报纸。提及此事，赵京林幽默地解读：“你看，我书法的起点，是报纸加毛笔，一路走来，还是报纸加毛笔，只不过改变一下方式，以前是双璧合一，现在是一分为二。”赵京林所言的“改变一下方式”，则是暗指其现在的媒体人身份。
    忆及往事，赵京林对当时的辛酸苦楚谈笑风生，并不觉得是一段艰苦岁月，反而当成一种乐趣。自己的刻苦练习加之一些书法前辈的悉心指点，幼时的赵京林很快轻车熟路，甚至有些迫不及待得扣开书法艺术殿堂的大门。
    机会源自县里举办的书法大赛，学校给当时已经小有名气的他报了名，最终荣获二等奖，以后的多次参加各种书法比赛，大小奖项尽揽手中。接下来的军旅生涯，亦未荒废自己的一技之长。“舍不下，真的是舍不下，不管是劳逸结合还是忙里偷闲，总会给自己找出一些时间，坚持这个嗜好。”赵京林回忆起来，语气轻描淡写，情感却饱含真挚。
    部队转业后，投身媒体的他一边身负“铁肩担道义，妙手著文章”的使命，一边倾慕“妙尽许昌之碑，穷极邺下之牍”的境界，在出色完成工作之余，广交书法界友朋，拜谒书法界名家，在不断的交流和学习中提高自己的书法水平和艺术修养。
    据了解，赵京林的部分书法作品已被书法界朋友带出国外作为馈赠收藏。此外，还经常接到国内外书法交流活动的邀请。在赵京林看来，交流活动只是一个切磋的平台，而作品得到赏识只是朋友们的鼓励。“一直很感谢朋友们对我的厚爱支持，不过，写字只是我的兴趣爱好，至于荣登书法艺术的殿堂，虽身不能至，但心向往之。所以，我会一直写下去，作为生活不可或缺的一部分。”(吕瑞雪)