在缓慢叙事中呈现陪伴真谛

 短篇小说《午宴图》（刊发于《西部》2025年第2期）

在缓慢叙事中呈现陪伴真谛

　　【近作速览】

　　作者：孙 伟（《西部》杂志编辑）

　　安徽作家洪放的小说《午宴图》聚焦了一对重组家庭的近九旬老人的婚恋故事。在朝夕相伴生活了16年后，初丽确知自己得了不治之症时日无多，为了不拖累老伴老闵，坚持卖掉陪伴他们16年的房子，各自搬回儿女家，毅然面对余生，坦然迎接死亡的到来。分别这天，他们一起为彼此，也为各自的儿女准备了一顿丰盛的最后的午餐。

　　小说一万三千多字，写了老两口从起床到午饭后大半天的时光，用诸多富有烟火气息的动人细节，闪回勾连出16年相濡以沫的平凡的爱情生活。其中，作家洪放叙事的缓慢和耐心，让人惊异。在如此体量的短篇小说中，采取这种中长篇小说才常用的叙事策略，着实有冒险之嫌。正如评论家徐晨亮在推荐语中所写：“对于短篇小说而言，书写迂缓、细微与缄默，更能体现写作的难度。”

　　“其实呢，这是青桐城秋天里最平常的一个日子。是深秋。树叶都开始落了，一楼的小院子里，也飘来了不少黄色的梧桐叶，外面人行道上，就种着一排有些年头的梧桐。”小说起笔就如平静湖水般，慢镜头渐次呈现了“寂寞梧桐深院锁清秋”的情境和场域，为整篇小说奠定了舒缓伤感的叙事基调。且看老两口是如何共同做最后的午餐的——“初丽一直站在老闵身后，看他炒菜，看他装盘，看他将装好的菜盘递给她。她端着盘子，送到桌上，然后再回来，看着老闵炒菜，装盘，再伸出手，等着老闵将盘子递给她。”“老闵将最后一个紫菜蛋汤递到初丽手上，转身定定地望着窗外。窗外有两棵花树，紫薇和丁香。”

　　最感人至深的是老两口的分别场景——“小志扶着老闵，上车时，老闵脚抬不起来，小志让他先靠在自己身上，然后和儿子一起，用手帮老闵先将左脚挪进车子，再挪屁股，老闵大半个身子坐到了座位上，再将右脚挪进去。初丽一直在前面车子里伸着头，看着老闵左脚进了车子，屁股进了车子，大半身进了车子，右脚最后也进了车子。她缩回头，说，走吧，走吧！”

　　之所以不吝引述，是因为这些有意减缓的语速，放慢的节奏，甚至延长和重复叙述的某个关键意象，极大地增强了人物感染力和表达效果，让读者有充裕的时间身临其境，产生“执手相看泪眼，竟无语凝噎”的停滞感，从而与人物产生彻底而深沉的共情。从某种意义上说，缓慢是这篇短篇小说最大的修辞。

　　小说艺术没有定法和定式，核心是塑造有血有肉有灵有魂的人物。一切技法以人物和故事本身为出发点。从这个角度说，作家就是他笔下人物的役使。可以说，作家洪放在这篇小说无疑把缓慢的修辞运用到炉火纯青的地步。俗话说，少年夫妻老来伴，老年人的爱情更多是三餐四季的陪伴。小说《午宴图》就是想让老闵和初丽老年的爱情永续，让生命得以挽留，让世间一切美好放慢脚步。

　　《光明日报》（2025年05月14日 14版）

来源：光明网-《光明日报》